媒體報道涵蓋不了現場李安的感性、幽默和誠懇。縱使有許多提問在不同場合都出現過，不過李安答的時候，尤其關於他和父親，昨日坐在香港大學陸佑堂第三行的我，好像看見台上的他眼裡面依然隱隱泛起一點淚光。
李安說無論身處何地，總覺得自己是 outsider：一個外省人在台灣、一個中國人在美國、一個台灣人在香港。他說永遠也找不到 comfort zone，惟一可以做的是 “make myself comfortable”。
這種迷惘、飄零和孤寂感，幾是這幾代兩岸三地所有中國人的心靈主旋律。
上星期在台北中正紀念堂看蔡明亮《臉》的首映，結尾一幕，遠鏡鎖定台北公園一個圓形大水池， 池水映照着晦暗的天空，以及不時飛過的鴿子。然後飾演導演的李康生在池邊忽然找到他拍戲途中走失了的鹿。李逗着那鹿，直到落幕。
那個圓形水池，象徵鏡花水月的 “真實” 世界，霸佔了銀幕九成位置，已沒有多少空間能給李康生 (導演) 和他的鹿 (他醉心的電影藝術)，他只可以一直徘徊在銀幕右上側一個小角落，永遠永遠，都是 outsider。
首映那天，蔡明亮每次上台說話，總是帶着淚光。縱使他得到無數獎項與榮耀，但是，他最盼望的，是在自己的地方得到觀眾的認同。
做人寂寞，做中國人更寂寞，做搞藝術的中國人，永遠寂寞。
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