編導把幾經折騰的生活碎片檢起，成就了兩小時戲劇衝突。
我只懂用一個字形容：勁！
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《伊朗式分居》Nader and Simin, A Separation -- 第三十八屆香港國際電影節
2014年3月31日星期一
2014年3月30日星期日
青春殘酷課 ( Harmony Lessons )
江山代有才人出。
本片編劇兼導演 Emir Baigazin，來自位處中亞的哈薩克斯坦共和國， 年僅29，首部劇情長片已非同俗品。
《青春殘酷課》講成長的孤獨、壓抑、憤怒和偏激。攝影美得像詩，服裝和選角也是。導演高明之處，是把最殘忍幾幕用暗場交代。最後一幕，孤獨少年 Aslan 坐在湖邊，看見被他殺害的同學 Bolat 及 Mirsain 滿心歡喜地在彼岸邀他過去相聚，未幾，給他宰掉的羊踢踢躂躂在湖面走過。意在言外，餘音裊裊。
Emir Baigazin 下一部戲，我鐵定捧場。
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《青春殘酷課》Harmony Lessons -- 第三十八屆香港國際電影節
本片編劇兼導演 Emir Baigazin，來自位處中亞的哈薩克斯坦共和國， 年僅29，首部劇情長片已非同俗品。
《青春殘酷課》講成長的孤獨、壓抑、憤怒和偏激。攝影美得像詩，服裝和選角也是。導演高明之處，是把最殘忍幾幕用暗場交代。最後一幕，孤獨少年 Aslan 坐在湖邊，看見被他殺害的同學 Bolat 及 Mirsain 滿心歡喜地在彼岸邀他過去相聚，未幾，給他宰掉的羊踢踢躂躂在湖面走過。意在言外，餘音裊裊。
Emir Baigazin 下一部戲，我鐵定捧場。
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《青春殘酷課》Harmony Lessons -- 第三十八屆香港國際電影節
18個轉身 ( The Turning )
18段從澳洲作家 Tim Winton小說擷取靈感的短片，分別由不同電影人操刀，全長三小時。 像人生，不能要求它節節高潮。然而，有三分一超爽，三分一睇得過，剩下的，即使未如人意，也不過是三分一而已。
要是人生能這樣過，我想，已經要謝主隆恩。
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2014年3月28日星期五
白日焰火
碎屍奇案，誰是兇手？ 那些唔聲唔聲忽然暴力固然唔講得笑，加埋戇戇居居的場景與人物， 把現實世界突然爆發的詭異與荒謬寫得透徹。
如白日焰火。
何況還有桂綸鎂？
好看。
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《白日焰火》-- 第三十八屆香港國際電影節
2014年3月27日星期四
3D 鐵三角 (3X3D)
如果要趕下場，睇完格連納韋 ( Peter Greenaway ) 可考慮離座，當然，你未必敢錯過守尾門的高達。
高達先生恆久不變話之你，繼續顛覆電影成規，今次將3D電影當2D拍。
三位名導之中，玩3D玩得最開心又純熟的首推 Greenaway，連畫面上的文字穿梭都巧妙過人，奇想連篇，靚得交關。
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狄更斯的隱密情人 ( The Invisible Woman )
45歲10子之父大文豪與18歲小女生一愛不可收拾，放諸今日都一定上八卦雜誌封面，Facebook瘋傳網上改圖這些指定動作亦自然不能倖免。社會集體道德審判加花生友嘻笑怒罵，並非人人抵受得了。因此，活在兩世紀前的狄更斯，為最愛拋妻棄子宣布分居後依然要繼續玩地下情，無疑是人情之常。
本片女角個個搶鏡。飾演隱密情人 Nelly Ternan 的 Felicity Jones，氣質獨特，既純真又性感。 Kristin Scott Thomas 飾演其母，雖然要讓路畀青春少艾表演，但其綽綽丰姿，依舊迷人。扮演狄更斯髮妻的 Joanna Scanlan，重量級身型搭配重量級演技， 實屬意外之喜。
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《狄更斯的隱密情人》 ( The Invisible Woman ) -- 第三十八屆香港國際電影節
本片女角個個搶鏡。飾演隱密情人 Nelly Ternan 的 Felicity Jones，氣質獨特，既純真又性感。 Kristin Scott Thomas 飾演其母，雖然要讓路畀青春少艾表演，但其綽綽丰姿，依舊迷人。扮演狄更斯髮妻的 Joanna Scanlan，重量級身型搭配重量級演技， 實屬意外之喜。
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《狄更斯的隱密情人》 ( The Invisible Woman ) -- 第三十八屆香港國際電影節
三摺畫 ( Triptych )
人到中年，就須面對失去的恐懼。是的甚麼都可以失去，事業、才華、記憶、愛的感覺。然而也是因為愛，一切可以重來。
最感人一幕，如下：
劇中人Marie在腦部手術後記不起亡父的聲音，於是找專業配音員替在陳年家庭影片出現的爸爸咪嘴，希望喚醒沈睡了的記憶，然而一番心血換來千斤重的失望。錄音室同袍忽發奇想，提議 Marie 試替爸爸配音，他們用技術把聲音轉調為男聲。Marie望着影片，跟着爸爸口型逐個字讀。像奇蹟一樣，她口中發出的聲音，竟就是她爸爸的聲音。眾裡尋它，卻原來一直是她切肉不離皮的一部分。
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《三摺畫》 ( Triptych ) -- 第三十八屆香港國際電影節
最感人一幕，如下：
劇中人Marie在腦部手術後記不起亡父的聲音，於是找專業配音員替在陳年家庭影片出現的爸爸咪嘴，希望喚醒沈睡了的記憶，然而一番心血換來千斤重的失望。錄音室同袍忽發奇想，提議 Marie 試替爸爸配音，他們用技術把聲音轉調為男聲。Marie望着影片，跟着爸爸口型逐個字讀。像奇蹟一樣，她口中發出的聲音，竟就是她爸爸的聲音。眾裡尋它，卻原來一直是她切肉不離皮的一部分。
相關網站：
《三摺畫》 ( Triptych ) -- 第三十八屆香港國際電影節
2014年3月26日星期三
聖羅蘭 ( Yves Saint Laurent )
頭半部拍得溫柔精緻，繁花似錦，靚人靚衫靚景，不能盡錄。聖羅蘭和終身伴侶 Pierre Bergé 戀上一段，尤其可觀。後半部寫已是時裝界殿堂級的聖羅蘭爛透的私生活，可惜平鋪直敍，編與導均好像體力透支，無法承接早前唯美風格。
唔知另一套聖羅蘭傳記會否來港上演，好想睇。
相關網站：
《聖羅蘭》( Yves Saint Laurent ) -- 三十八屆香港國際電影節
2014年3月25日星期二
西遊
蔡明亮兩年前舊作《行者》之所以好看，是披袈裟的李康生用人肉慢鏡走過香港鬧市窄巷，與浮華盛世的急與俗構成強烈對比，為觀眾帶來沈思生活價值和意義的空間。
今趟穿紅袈裟的李康生西遊至法國馬賽，人肉慢鏡驟然失去魔法，甚至有點像偷拍鏡，專登 set up 一個場面然後用攝錄機悄悄拍下途人反應。
不過咁，第一幕又真係大師級。一個人面大特寫覇了銀幕三分二，成五分鐘冇郁過，但你咪理，淨係睇貶眼皺眉和粗線條皺紋，都已經充滿戲味。
相關網站：
《西遊》-- 第三十八屆香港國際電影節
今趟穿紅袈裟的李康生西遊至法國馬賽，人肉慢鏡驟然失去魔法，甚至有點像偷拍鏡，專登 set up 一個場面然後用攝錄機悄悄拍下途人反應。
不過咁，第一幕又真係大師級。一個人面大特寫覇了銀幕三分二，成五分鐘冇郁過，但你咪理，淨係睇貶眼皺眉和粗線條皺紋，都已經充滿戲味。
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《西遊》-- 第三十八屆香港國際電影節
2014年3月24日星期一
2014年3月23日星期日
2014年3月21日星期五
2014年3月20日星期四
會哭的石頭 ( The Reconstruction )
擁抱竟然可以成為全片高潮，非高手豈能致之。
《 會哭的石頭》寫平凡人如你我，如何走出摯愛告別塵寰的哀痛。阿根廷導演璜. 塔拉杜圖 ( JuanTaratuto ) 將影片處理得貌似平實，其實仔細經營，好些場面均首尾呼應。
像男主角Eduardo 在積雪的公路踏上意想不到的療傷之旅，回程時公路雪已消。
又如 Eduardo 像第二層皮一樣的邋遢手套。
他初到好友 Mario 家吃飯，照舊用一對戴着綑晒黑邊的手套內的手，拿起燒牛扒放進嘴裡吃，全然沒察覺到餐桌上望向他的奇異目光。片末，Eduardo 挑起匆匆離世的 Mario 留下給他的擔子，照顧他的愛妻和一對踏入青春期的女兒。他脫下手套替她們做燒烤午餐，與此同時，也把困擾他十年的傷痛歷史一併放下。助人的回報，是終可自助。
更多細膩事例及場面，懇請閣下入場親自在戲內找。
P.S. 是夜為本屆香港國際電影節特別場。
相關網站：
The Reconstruction - 第三十八屆香港國際電影節
《 會哭的石頭》寫平凡人如你我，如何走出摯愛告別塵寰的哀痛。阿根廷導演璜. 塔拉杜圖 ( JuanTaratuto ) 將影片處理得貌似平實，其實仔細經營，好些場面均首尾呼應。
像男主角Eduardo 在積雪的公路踏上意想不到的療傷之旅，回程時公路雪已消。
又如 Eduardo 像第二層皮一樣的邋遢手套。
他初到好友 Mario 家吃飯，照舊用一對戴着綑晒黑邊的手套內的手，拿起燒牛扒放進嘴裡吃，全然沒察覺到餐桌上望向他的奇異目光。片末，Eduardo 挑起匆匆離世的 Mario 留下給他的擔子，照顧他的愛妻和一對踏入青春期的女兒。他脫下手套替她們做燒烤午餐，與此同時，也把困擾他十年的傷痛歷史一併放下。助人的回報，是終可自助。
更多細膩事例及場面，懇請閣下入場親自在戲內找。
P.S. 是夜為本屆香港國際電影節特別場。
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The Reconstruction - 第三十八屆香港國際電影節
2014年3月19日星期三
紮紮跳
藝術無疆界，兩小時的舞蹈節目，冇話每分每秒都要手舞足蹈不可，否則就沒有由翩娜.包殊 ( Pina Bausch ) 開一代新風的舞蹈劇場流派。
然而，《鋼琴家的戀人》( Lover of the Pianist ) 加《這不是愛情故事》( This is not a Love Story ) 於扣除20分鐘中場休息及表演者講嘢用咗的80分鐘，跳舞環節畀盡僅得20分鐘，撇除無甚足觀的這部份 ( ! )，如此犯險的編排，猶如逼自己上梁山。可惜，未能殺出血路，並嫌過份瑣碎沈悶。
惟有努力認住他們。
下次唔駛預我。
* 是項節目為三月十八日香港藝術節之《北歐舞新風》。
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2014年3月18日星期二
我城中心那些可愛的綠色小檔
走進小巷，把腳踏的鞋子交給老師傅。他用小鎚的的得得敲打一輪，再把鞋在小型車床打磨片刻，不一會，物歸原主。
厚實的墊貼服地，和我心愛的鞋子黏在一起。
“ 再穿很久也行。” 老師傅信心滿滿地保證。
穿了很久之後再要修補，我來找你。
老師傅，生意興隆。
2014年3月16日星期日
2014年3月15日星期六
凝定的美
《死而復生的伊菲格尼》，翩娜．包殊 ( Pina Bausch ) 於1973年創立之烏珀塔爾舞蹈劇場第二齣作品，1974年首演。以四十年後今日眼光審視，自然不能用 “ 前衛 ” 來形容，坦白一點說，簡直顛覆了我對 Pina Bausch 作品一貫印象。那些不能自已的躁動、突如其來的暴力、架勢十足的獨白、尖刻且不留情面的嘲弄，諸如此類，今勻一概沒有。
然而，節奏仍舊準繩利落，服裝及其色調氣韻動人。尤其喜歡所有舞者在台上靜止不動的場面，像以現代筆觸重繪古希臘神話，凝定莊重。
2014年3月13日星期四
2014年3月10日星期一
2014年3月9日星期日
女戲1+1
是劇場演出，我想，也是兩個創作人的療傷過程吧。
《女戲1+1》由兩齣獨角戲組成，韋羅莎的《大女孩》寫對父親的追憶，李穎蕾的《港式填鴨》，講追夢的孤寂。
《大女孩》劇本圓熟，音樂美妙，演出感人。特別喜歡那些瑣碎又生活化的細節，有一種和姊妹喝下午茶自嘲或吐苦水的親密感。
《港式填鴨》帶著年輕一代的直率和忐忑，以真實事例，佐證掌握權力的人以及官僚架構如何苛待追夢者。譬如：寫建議書申請政府贊助，沒名氣的畀盡你都係四萬蚊，做到布景就冇錢買戲服，買到戲服就畀唔到演員費。
名氣是否等於質素？入場人數是否應與贊助金額成正比？
李穎蕾用不經修飾的語言，坦率地、勇敢地、聲嘶力歇地問。
致所有創作人：繼續追夢吧！台下觀眾一定不會讓你們孤單。
*是夜為三月八日之演出。
*是夜為三月八日之演出。
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2014年3月8日星期六
思想伊戈：百年春之祭 ( iTMOi )
是我近兩年看過最好的舞蹈作品。
由舞蹈編排到舞者演繹，以至音樂、舞台設計、燈光、服裝，要澎湃有澎湃，要詩意有詩意。
iTOMi *其中一個要探索的議題是 “ 暴力 ”。看罷，驚覺最暴力的原來是 “ 時間 ”。
在任何生命面前，不論有錢還是窮，醜還是美，時間，都是一樣滴答滴答地過。拒絕被收買，也不和你講心。
它擁有無尚權力。
它的存在，就是要你死去。
無情。
不過你無法恨它。
至少，它公平。
P.S. 《春之祭》( Rite of Spring ) 乃20世紀最具影響力音樂家史達拉汶斯基 ( Igor Stravinsky ) 顛覆之作，1913年巴黎首演之夜，觀眾接受不了破格曲式，引發騷亂，最後出動防暴警察入場維持秩序。 轉眼《春之祭》面世一百年，世界各地紀念活動此起彼落，包括編舞家艾甘.漢 ( Akram Khan ) 這齣 iTMOi ( in the mind of igor ) 。
* 三月七日晚之演出。
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2014年3月7日星期五
2014年3月6日星期四
2014年3月4日星期二
“ Thank you for teaching me to dream.”
奧斯卡頒獎夜，我為兩個素未謀面的演員情不自禁鼓掌。因為他們的演辭，我推翻因戲碼太沈重而不入場的決定。
Dallas Buyers Club 與 12 Years a Slave，等我。
"And this is for the 36 million people who have lost the battle to Aids and to those of you out there who have ever felt injustice because of who you are or who you love, tonight I stand here in front of the world with you and for you.” -- 加爾德. 勒托 ( Jared Leto )， 本屆金像獎最佳男配角。
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| 圖片來源: The Independent |
"When I look down at this golden statue, may it remind me and every child, no matter where you're from, your dreams are valid. " -- 露碧達. 安柯 ( Lupita Nyong'o )，本屆金像獎最佳女配角。
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| 圖片來源：CBS News |
2014年3月3日星期一
2014年3月1日星期六
森林海中的紅樓
從場刊得知，編劇王昊然來自國內，有點意料之外。故事牌面是一個男子三個時期三段情 (或性) 事，卻同時指涉香港和內地充滿地域差異和文化分岐的關係，當中帶着淡淡本土主義。
本劇另一個有趣之處，是把男與女兩性性格，塑造得壁壘分明。
於愛情面前，前者毒、宅、 頹、廢；後者勇敢、果斷、主動、有膊頭有腰骨。王昊然如此坦白，身為女性觀眾，好感豈能不多加兩分哉？
劇終，導演陳曙曦致辭謂，本劇除製作經理及他本人，劇場成員平均年齡未過30，他感謝香港藝術節委約製作，給予本地新一代演藝工作者面向觀眾的機會，同時感謝觀眾支持。
The pleasure is ours.
* 是夜為二月廿八日之演出
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