1991年第一次看，是因為張震和楊德昌；今天再看，是因為楊德昌和馬田．史高西斯 (Martin Scorsese )。後者乃世界電影基金會 (World Cinema Foundation) 主席，今年策劃復修 《 牯嶺街少年殺人事件 》的四小時版本，我們是次在《夏日國際電影節》看到的，仍未算是復修完畢，至少還有五分鐘下落不明，但已經比五月分康城影展的版本為佳。
雖然有這個關於復修的背景，看的時候只覺順暢流麗，沒什麼地方要抱怨。電影大部分時間是黑夜或陰沈的室內，陽光永遠微弱而且遙不可及，燈光因電力不足時亮時滅，象徵上世紀五十年代末台灣社會的封閉與鬱悶，有人喜歡有人不。我是屬於喜歡的那一群。此外，小四一家七口住在狹小的日式房子，擠逼得要用衣櫥做床，小四一回家，便把自己關在衣櫥兩扇趟門內的黑暗空間，亦是另一個關於封閉與鬱悶的影像寓意。
那時候渡海到台灣的外省人，一般仍覺飄飄浮浮，落地卻未生根，其時的國民黨政府政權初立，神經兮兮，而且日治時代遺痕仍在，美式文化漸漸抬頭，一個世界的人對你說不聽話冇運行，另一個世界的人對你說自由在你手，在這樣混沌迷惘的大環境下，父母一輩找不到安身立命的方程式，年輕一輩看不到將來的出口，還妄想要改變世界呢？真是大想頭！認命吧。而當小四找不到出口，他的焦躁不安令他以笨拙的暴戾方式作個了斷，把同樣沒安全感卻以不大光彩的方法求存的初戀女友小明殺掉。
五十年後的今日，經過了幾代人，為甚麼我卻感到，那封閉鬱悶、神經兮兮、焦躁暴戾，一切都沒有很大改變。
P.S.《 牯嶺街少年殺人事件 》復修版的配樂，冇得彈。
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