梁祝的繼承者們

年少時某個學校長假在澳門，母親和友人帶着我們幾個小孩百無聊賴。剛巧途經舊式大戲院，根據巨型外牆手繪海報顯示，正在重映《梁山伯與祝英台》。電影是1963年邵氏經典名作，是其時時興的黃梅調歌唱片，李翰祥導演，大明星凌波及樂蒂主演，橫掃六項金馬獎。想起可以兼歎冷氣，大人們二話不說買票入場。

那是我第一次看有聲有畫的梁祝故事。除了對點極唔明的梁山伯有些不耐煩之外，我記得我喜歡把祝英台演繹得慧黠可人的樂蒂。至於黃梅調，沒感覺。

來到九十年代，徐克重拍《梁祝》，並為故事增補了豐富的時代肌理，突顯東晉被 “門弟” 二字卡死政治與婚事，由台灣的吳奇隆和香港的楊采妮領銜主演，拍得青春爽朗，結局因而顯得特別悲愴。我喜歡電影的美術設計及造型，卻對音樂毫無印象。

2014年5月，林奕華把梁祝故事搬上舞台。《梁祝的繼承者們》，是一齣有16首原創歌曲的音樂劇，由台灣及香港年輕演員擔綱演出，開場的清唱 (  a cappella ) 已先聲奪人，其後無論合唱或獨唱，均是水準之作，更重要的是：充滿個性。坐在我身邊的 A 尤其喜歡那個中性打扮的女演員，真係高音準中音甜低音勁。於劇終自我介紹，得悉她的名字是張國穎，香港人。噢，真開心。

《梁祝的繼承者們》着眼點和以前的梁祝故事不一樣。它抹去時代背景，梁祝時由男演員演時由女演員演，他們受教的地方是藝術學院，而不是私塾。它一直在問“我”是誰？以及藝術是甚麼？本劇就是導演對這個兩問題交出來的功課：抹去分別心，不以性別、年齡、出身、宗族定義 “我”；不以拍賣價、輿論、口碑、票房定義藝術。而這個追尋純粹的過程，就是人生。

《梁祝的繼承者們》，本週三至週六尚有四場，於葵青劇院上演。